绝句中表示颜色的词语有哪些

红、黄、白、黑、青、绿、蓝、紫、朱、赤、翠、金、银、碧、丹、玄、乌、瑟瑟、苍

说真的，有时候我觉得自己像个收集癖，不过我收集的不是邮票或者杯子，是感觉。是那种语言击中皮肤，带来一阵酥麻战栗的感觉。而古诗词里的颜色，就是我藏品里最亮、最沉、也最捉摸不透的那一批。

就说昨天傍晚吧，我靠在窗边，什么也没干，就看天。太阳正往下掉，掉得特别快，前一秒还是那种明晃晃的橘，下一秒，唰地一下，就被地平线吞掉了一半。剩下的光，不是直接照过来的，是铺过来的，像一条巨大的、流动的织锦，从天边一直蔓延到江心。那一瞬间，我脑子里就只剩下七个字：“一道残阳铺水中”。白居易真是个怪物，他怎么能把一个动态的过程用一个“铺”字就钉死在那儿了呢？然后，更要命的下半句就来了，“半江瑟瑟半江红”。

完蛋。我整个人就陷进去了。你仔细品，红，好理解，就是晚霞的颜色嘛，热烈、决绝，是生命在燃烧殆尽前的最后一声呐喊。但那个瑟瑟……它到底是什么颜色？字典会告诉你，是青绿色，像碧玉。但我偏不这么想。我觉得那一刻的瑟瑟，它压根就不是一个静态的颜色。它是流动的，是带着水汽和冷意的，是被晚风吹皱了的江水反射出的那种幽微的光。它有颜色，但更多的是一种触感和温度。是“瑟瑟”发抖的那个“瑟瑟”。光是有颜色的，水也是有颜色的，但当光和水和风搅在一起，那种复杂的、既蓝又绿、既明又暗、还在不停变幻闪烁的状态，除了一个瑟瑟，你说，还有哪个词配得上？现代汉语里那些精准的“湖蓝色”“薄荷绿”，在它面前，简直都像是没长大的孩子，太直白，太没韵味了。

这种感觉，就像打开了一个开关。我的思绪就开始乱窜。从傍晚的江边，一下就跳到了一个无比明媚的春日里。杜牧写的，“千里莺啼绿映红”。你看，同样是红和另一种颜色搭配，感觉就完全不一样了。这里的红和绿，是撞在一起的，是充满生命张力的。你几乎能听到那种“嘣”的一声，春天炸开的声音。绿是背景，无边无际的草地和树林；红是点缀，是藏在深处的花。它们不是融合，是互相映衬，互相激发。这句诗里的颜色，是有声音、有动态的。你能看到黄莺在飞，听到它在叫，这声音又把你的视线引向了那片鲜活的绿和跳跃的红。它不是一幅静物画，它是一部运镜极其流畅的电影的开场。

然后，我就又想到了那个最让我着迷，也最让我困惑的颜色——青。我们现在说青，好像有点模糊，是青天还是青草？但古人爱死这个字了。因为它本身就代表了一种无限的可能性。“一行白鹭上青天”，这里的青，是天空的颜色，高远、辽阔、干净得让人想哭。它不是我们今天抬头看到的那种被各种尘埃污染的灰蓝色，它是那种最纯粹的、带着一点点玻璃质感的穹顶。白鹭在青天上，那种色彩的对比，简单、极致，像一幅用墨最省的写意画，留白里全是说不尽的意境。

可王之涣又说，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” 这里没直接写颜色，但你闭上眼，那画面里一定有颜色。那种苍凉的、凛冽的风里，一定带着一种苍茫的、近似于青灰的调子。而杜甫站在泰山下，一句“齐鲁青未了”，这个青又变了。它不再是天空，而是连绵不绝的山脉。是那种隔着遥远的水汽看过去，山体呈现出的浓郁的、化不开的青黛色。这个青，是沉甸甸的，是带着历史和地理分量的。它不是一种颜色，它是一种气象，一种胸襟。一个青字，就写尽了整个齐鲁大地的磅礴与生机。你说，神不神奇？

说起绿，我又会立刻想到“两个黄鹂鸣翠柳”里的那个翠。为什么不说“绿柳”？因为不够！绿是一个大类，但翠，是那种被雨水洗刷过，在阳光下闪着光的、最鲜嫩的柳条的颜色。它比绿更亮，更湿润，更有光泽感。这个“翠”字，就像给那片柳林打上了一层高光，一下子就活了，亮了，充满了水分和弹性。每次读到这个字，我仿佛都能闻到春天里泥土和植物混合的清新气味。

当然，还有那些更凝重、更带着故事感的颜色。比如刘禹锡的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。朱，是朱雀桥，那种皇家专用的、庄严的红色；乌，是乌衣巷，是东晋王谢两家子弟穿的黑色官服。这两个颜色，在这里已经不是单纯的视觉元素了。它们是符号，是历史的坐标。当昔日辉煌的朱红与黑色，与眼前的“野草花”和“夕阳斜”并置在一起，那种盛衰荣辱、物是人非的沧桑感，根本不需要多说一个字，就全都从这两个颜色词里漫出来了。还有李贺，“黑云压城城欲摧”，那个黑，就是绝望本身，是看得见的、有重量的、能让你窒息的压迫感。他后面接一句“甲光向日金鳞开”，又用一个灿烂到晃眼的金色，撕开这片黑暗。这哪里是在写颜色，这分明是在写战争、写人性的挣扎和希望。

所以你看，这些绝句里的颜色，从来都不是老老实实待在颜料管里的。它们是有情绪、有温度、有声音、有故事的。它们是诗人从生活里、从情感里、从历史里提炼出来的生命体验。当我看到傍晚天边那抹魔幻的紫色，我脑子里会跳出李白的“日照香炉生紫烟”——那紫色，是仙气，是幻境，是诗人的想象力给瀑布披上的霞衣。当我看到一枚朴素的银戒指，我又会想到“银烛秋光冷画屏”——那银色，是清冷，是寂寞，是时间在无声流逝的质感。

这些词语，就像一个个秘密的通道。它们连接着古人的世界和我的世界。让我觉得，一千多年前的那个傍晚，白居易在江边看到的瑟瑟波光，和我今天在窗前看到的，或许并没有什么不同。我们被同一种美击中，被同一种语言所安慰。这大概就是文字最迷人的地方吧。它让我在最平凡的日常里，也能随时随地，捡到来自盛唐的星星。