脏乱差、断壁残垣、乌烟瘴气、荒无人烟、满目疮痍、穷乡僻壤、不毛之地、凋敝、逼仄、摇摇欲坠、阴森、狼藉。
说真的,有时候我觉得词语是有体温和气味的。你念出“阳光”和“清风”,舌尖都会变得轻盈。但有些词,它们就像从某个阴湿角落里翻出来的、带着霉味的石头,一碰,那股冰凉潮湿的劲儿就直接钻进你骨头里。今天想聊的,就是这些“石头”。
我一直对那种描摹环境极差的词语特别敏感,它们不是死的,它们是我记忆的坐标。比如 断壁残垣,这词儿听着就带着风声。我小时候,城市边缘还有一片被遗弃的旧工厂,大人不让我们去,说危险。那是什么样的危险呢?对一个七八岁的孩子来说,那简直是冒险乐园的代名词。我至今还记得第一次偷偷溜进去的那个下午。阳光被高高的、没了玻璃的窗框切割成一条条,懒洋洋地打在满地的碎砖和叫不出名字的铁疙瘩上。空气里全是铁锈和陈年灰尘混合的味道,一种干燥的、呛人的、属于“过去”的味道。整个厂房空旷得能听见自己的心跳,头顶上,几根钢梁光秃秃地横着,感觉随时都会 摇摇欲坠。那一刻,我没觉得害怕,只觉得闯进了一个被时间遗忘的巨大骨架里。我触摸那些冰冷的墙,上面有青苔,有水渍,那就是“断壁残垣”最真实的触感。它不是一个书面语,它是我手掌下粗糙的、掉渣的现实。
后来长大了,搬过几次家,对另一个词有了切肤之痛——逼仄。这个词太妙了,它不光是“小”,它带着一种挤压感,一种四面八方朝你涌过来的无力感。我刚毕业时租的第一个房子,一个被房东隔出来的“单间”,在北京,你懂的。一张床,一张桌子,一个衣柜,就满了。窗户对着另一栋楼的墙,终年见不到太阳,白天都得开灯。你坐在桌子前,后背几乎就贴着床沿了。那种空间上的压迫,会慢慢转化成心理上的压抑。你没法伸展,无论是身体还是情绪。每天下班回到那个小盒子里,感觉整个世界的重量都浓缩在这几平米里压着你。连空气都是凝固的、不流通的。也是在那个小房间里,我第一次深刻理解了什么叫 乌烟瘴气。它不仅仅指楼道里邻居炒菜的油烟味、卫生间返上来的下水道味混合在一起的那种具体的气味,更是一种生活状态。是隔壁情侣夜半的争吵,是楼上孩子无休止的跑动声,是房东催租时那不耐烦的语气……所有这些,都混杂成一种令人烦躁、看不见摸不着但确实存在的“瘴气”,让你觉得呼吸困难,让你只想逃离。
一个环境,真的可以改变一个人的气色。我见过。我以前有个同事,一个挺有灵气的姑娘,后来她家里出事,搬去一个很老旧、环境很差的小区照顾家人。大概半年多再见到她,我心里咯噔一下。不是说她外貌变了多少,是那种整个人的“光”暗淡下去了。你知道吗?就像一盆原本水灵灵的植物,被放在没有阳光的角落,叶子慢慢耷拉下来,失去了生命的光泽。我当时脑子里冒出来的词,就是 凋敝。这个词通常形容秋冬的草木,或者萧条的商业,但我发现用来形容人的精神状态,竟然无比贴切。一个糟糕的环境,它的能量场是向下的,是吸取。它会让你失去兴致,失去对美的感知,让你觉得生活就是日复一日的将就和忍耐。你的精神世界,也会跟着那个物理空间一起,慢慢地凋敝下去。
当然,也有人会对这类环境产生一种“美学”上的迷恋。比如现在流行的“废墟探险”,去拍摄那些被遗忘的角落。看着照片里光影斑驳的 满目疮痍,的确有一种独特的、颓废的美感。我也喜欢看,但心里很清楚,这种欣赏是建立在“安全距离”之上的。我们是过客,是猎奇者,我们随时可以转身走出来,回到自己窗明几净的家里,喝一杯热茶。可对于那些不得不生活在其中的人呢?对于那些家园真的变成“满目疮痍”的人呢?那不是美学,那是日复一日需要面对的、沉重得喘不过气的现实。这种所谓的美,是一种旁观者的特权,甚至有点残忍。
我后来去了很多地方,有一次去西北,车开在戈壁上,几个小时都见不到一棵树、一户人家。那种感觉,就是活生生的 荒无人烟 和 不毛之地。天地间只剩下风声和你自己,一种巨大的、原始的孤独感会瞬间包裹你。这种“差”,和城市里的脏乱差又完全不同。它不脏,甚至可以说很“干净”,干净到只剩下天空和大地。但那种极致的空旷和寂静,对习惯了人间烟火的我们来说,同样是一种考验。它让你直面自己的渺小,让你的一切欲望和烦恼在那种宏大的荒芜面前,都显得微不足道。
说到底,我们对这些词语的感受,都源于我们内心对“家”、对“庇护所”的渴望。我们厌恶 狼藉,是因为我们向往井然有序。我们恐惧 阴森,是因为我们渴望光明磊落。我们逃离 逼仄,是因为我们的灵魂需要一片可以自由舒展的天地。这些描摹环境很差的词,就像一个个警示牌,它们提醒着我们,一个好的环境对人有多么重要。它不仅仅是物理空间,更是我们精神世界的土壤。这片土壤是肥沃还是贫瘠,将决定我们能开出什么样的花来。现在,我坐在自己收拾得干干净净的书桌前,窗外有风吹过树叶的沙沙声,我敲下这些文字,回想起那些曾经让我感到不适的词语和场景,心里反而有种奇异的踏实感。它们就像我人生路上的一个个标记点,让我更清楚地知道,我从哪里来,又拼尽全力想要去往一个怎样的地方。

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