描写荷花的四字成语

亭亭玉立

香远益清

冰清玉洁

含苞待放

碧盘滚珠

风姿绰约

高洁雅致

凌波仙子

说起来荷花这东西啊，真是，每次去公园看，或者哪怕只是脑子里想想，那一堆能描绘它的词儿就跟走马灯似的转起来。我这个人，你知道的，对文字特别敏感，甚至有点吹毛求疵。一个词用得对不对、妙不妙，比啥都重要。看荷花嘛，自然要配得上那份高洁和雅致的文字。

首先蹦出来的，肯定就是亭亭玉立。这词儿用在荷花身上，简直是绝配。它不仅仅是说荷花秆子长得直，它有那种姿态感，那种昂然挺立、不屈不挠的意思在里面。你想啊，一朵花，就那么孤孤单零地或者成片地站在水中央，高高的，细细的秆儿撑着，可不就是“亭亭”的吗？而且它还有“玉立”俩字，这就不仅仅是直了，是带着一种天然的、温润的美感。像个清瘦的姑娘，站得笔直，却一点不生硬，有股子仙气。比什么“直立”、“挺拔”强太多了，那俩词儿太干巴，没灵魂。荷花嘛，得有“玉”的气质。

然后就是那味道，夏天午后，或者傍晚，风一吹，远远地飘过来一股淡淡的香。不是那种浓烈得齁人的香水味，是那种清幽幽的、丝丝缕缕的，得你心静下来才能捕捉到的。这不就是香远益清嘛！欧阳修他老人家真是文字的魔术师，这四个字，描绘的不仅仅是香味本身，是那种传播的方式，而且还赋予了它品格——“益清”，越远越显得那份清雅不俗。有些花香是近闻才好，一远就散了、淡了，甚至变味儿。荷香不是，它飘得越远，你越觉得它那份“清”好珍贵。像君子的德行，不张扬，不扑面，却能潜移默化地影响周遭。这个词，真真是写绝了荷花的“品德”。

从品德上说，冰清玉洁和高洁雅致也必须得提。这两个词，虽然也用来形容人，但用在荷花上，特别有说服力。你想，它长在哪里？烂泥塘里！那泥啊，黑乎乎的，有些地方看着就觉得不清爽。可荷花偏偏从那里头钻出来，开出的花瓣，白的就是雪一样，粉的也是嫩得跟婴儿的皮肤似的，没有一点点污浊沾染。这就是物理上的“出淤泥而不染”，而“冰清玉洁”和“高洁雅致”就是精神上的写照了。像冰一样纯净，像玉一样无瑕，带着一种不食人间烟火的“雅致”。这个词，是荷花骨子里自带的傲气和清华。我有时候看那些在泥里打滚、汲取养分，最后却能开出那么干净的花朵，就觉得这植物太有哲学意味了，它用生命诠释了什么叫不被环境所限，保持本色。而“冰清玉洁”这四个字，精准地抓住了它的这种“纯粹”。

还有那种还没完全开放的花苞，鼓鼓的，尖儿上泛着一点点要爆开的颜色。看着它，就充满了期待，充满了那种生命力在积蓄、在孕育的感觉。这时候，含苞待放就太到位了。这个词多生动啊，“含”着，“待”着，那种欲说还休、即将爆发的力量感，全在这四个字里了。它不是完全的静止，也不是完全的盛放，是处于一个充满张力、充满希望的中间状态。一片荷塘里，有怒放的，有开败的，但那些“含苞待放”的花苞，总是最引人遐想的，它代表着可能性和未来。

别光盯着花了，荷叶也美啊！特别是早上，或者雨后，那宽大的碧绿色荷叶上，滚着一颗颗晶莹的水珠。圆溜溜的，在叶面上晃来晃去，阳光一照，简直就是钻石！碧盘滚珠这个词，我的天呐，谁想出来的，画面感也太强了吧！一个“碧盘”，把荷叶比作绿色的盘子，贴切！一个“滚珠”，把露珠的水珠比作会滚动的珍珠，生动！这四个字，瞬间就把你带到了荷塘边，仿佛能看见那些水珠在叶子上晃悠，听见它们轻微滚动的声音。这是描写荷叶细节里的top tier词语，没有之一。每次看到荷叶上的水珠，脑子里自然就蹦出这四个字。

再看整片荷塘，风吹过来，叶子和花都在摇晃，不是那种杂乱无章的摇，而是带着一种韵律，一种风情。这时候，风姿绰约这个词虽然常形容人，但我觉得用来形容风中的荷花也很妙。那种摇曳生姿、各种形态交织在一起的美感，就很“绰约”啊。还有那句“凌波微步”，虽然是曹植写洛神，但荷花不就是在水面上“凌波”吗？所以荷花也常常被叫做凌波仙子。这称谓，直接把荷花抬高到了“仙”的层面，跟它“冰清玉洁”、“高洁雅致”的气质非常吻合。你看它，遗世独立地站在水上，仿佛下一秒就要翩然而去，可不就是个水中的仙子嘛。

所以你看，描写荷花，不能随便套词。每一个词，都有它最精准、最传神的角度。亭亭玉立是形，香远益清是味，冰清玉洁/高洁雅致是神，含苞待放是时，碧盘滚珠是细节，风姿绰约/凌波仙子是整体意境。这些词组合在一起，才描绘出了荷花从外形到内在，从局部到整体的那种完整、丰富、立体、充满品格的美。用对了词，才能真正抵达它灵魂深处，才能不辜负这水中君子。而我，就喜欢较这个劲儿，非得把这些文字玩味透了，才觉得痛快。